宝博微课堂：唐飞天花鸟纹菱缘镜
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发布时间：2022-03-09 16:55:56
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唐代是一个值得骄傲的时代，一个意气风发的时代，更是一个绚烂强盛的时代。在这样的时代背景下，大唐王朝经济发展迅速，社会开放自由，人民生活富庶安定，生活绚丽多彩，造就了开放包容、自信繁荣、推陈出新的大唐文化。作为文化载体之一的铜镜，唐代铜镜打破了汉代铜镜的拘谨呆板，无论是从形制、纹饰、铭文内容还是制作工艺都有了全新的突破，使唐代成为了铜镜发展史上最辉煌的时期，在中国铜镜史上写下了浓墨重彩的一笔。
佛教自公元67年（东汉明帝永平十年）由西域传至我国中原洛阳地区，便对我国文化产生了深远的影响。唐代佛教盛行，铜镜中有非常多的佛教元素，飞天就是常见的一种。
飞天意为飞舞的神仙，是佛教艺术形象之一，前身是印度神话中的天神，经佛教教义的改编后由两位天神乾达婆和紧那罗演化而来。乾达婆头顶卷发，手持武器，平日以香为食，擅长音乐，被称为香音神，而紧那罗则马首人身，擅长歌舞，是为天歌神，他们在佛国之中形影不离，不食酒肉，采集百花香露，伴着歌舞在彩云间穿梭。每当佛讲经说法或涅槃之时，他们便凌空飞舞，奏乐散花，将音乐与鲜花洒满在佛国周天，营造出安详静谧的西方极乐世界。
我院收藏的这面飞天花鸟纹菱缘镜直径13.8cm，重0.6㎏。它器形虽不大，但可称得上是唐代铜镜中的精品，不仅因为它制作相当精致，青铜比例适度，一千多年几乎没有产生锈迹，更主要还是因为镜背上的飞天纹。
铜镜中的飞天纹本来就较为少见，而且多以辅助纹饰的形式出现。但在这面铜镜上，飞天纹不仅是镜背的主体纹饰，还以高浮雕的形式展现了“飘飘九霄外，下视望仙宫”的意境，既保留着西域和印度飞天的某些特征，又融入了中国传统文化的因素，与同时期壁画中飞天风格一致，形成了唐代特有的西域式飞天。
李白曾有诗赞美飞天曰“素手把芙蓉，虚步涉太清，霓裳曳广带，飘浮升天行”。飞天花鸟纹菱缘镜则恰如其分地表现了李白诗中的意境，引领我们重回大唐，领略大唐飞天的艺术魅力。
在唐代铜镜纹饰中，除了今天介绍的飞天纹，还有哪类纹饰是唐代铜镜中常见的呢？快来试着选一选吧！
答案：B（A战国山字纹；B唐代海兽葡萄纹；C汉代星云纹；D汉代博局纹）
王竑.盛唐镜像——飞天花鸟纹菱缘镜,熔铸九州的礼乐之尊：宝鸡青铜器博物院，西安出版社，2018年11月。
宝鸡青铜器博物院；《盛唐敦煌飞天壁画在动画角色造型中的运用研究》
